私房菜

演好自己，藝術長青
角兒一點訣6
演好自己，藝術長青
全身都有戲──小咪 2002/12/03
　　以歌舞成名的小咪，從不諱言自己不是「歌仔戲底」，卻以其浸淫在舞蹈中數十年的身體去觸類旁通，尤其在演當代新編戲時，更可見她比誰「活」。小咪以實力突破門戶之見，成為各劇團爭相力邀的名角。◎施如芳（本站編輯）　　人前光鮮亮麗的表演工作者，生活型態往往都是越「夜」越美麗。可是，已經在舞台上屹立三十餘年的小咪卻不然。即使在有公演的日子裡，前一刻還看到她在台前活靈活現地扮演劇中人，謝完幕下了台，只見她在戲迷圍觀下，不疾不徐地卸妝，過一會兒再要找她，她已經素臉常服正在回家的途中。
　　這樣的小咪，讓人不禁聯想到童話故事《Cinderella》，故事中的「灰姑娘」得趕在時限前離開宮廷舞會現場，因為她知道，被仙女點化出的一身繁華終會在鐘敲十二響時消失。繁華瞬間消失，對小咪來說不是強說愁，而是刻骨銘心的親身經驗。
敬業證明藝霞精神不死
　　年紀稍長的人都記得，小咪在「歌仔戲名角」之外有另一個更顯赫的頭銜是「藝霞歌舞團台柱」。藝霞歌舞團創立於民國五○年代初期，從賠本苦撐、漸入佳境，到後來在台灣家喻戶曉、名揚東南亞，小咪所帶領的眾「霞女」，就穿著炫耀的服裝，在光漾漾的舞台上痛快淋漓地跳了二十三年的舞。然而到了七○年代，台灣房地產狂飆，藝霞歌舞團往年巡迴演出的大戲院都改成多廳，或拆掉重建大樓，致使這個活在很多人記憶裡、曾受雲門舞集創辦人林懷民指名致敬的本土歌舞團─藝霞，被迫在民國七十三年曲終人散。爾後，小咪曾至著名的餐廳作秀，前去捧場的霞女們感傷逝去的舞台，竟抱頭痛哭。
　　藝霞的燦爛年華固然一去不返，但因小咪轉戰重回劇場的歌仔戲，並以實力突破門戶之見，成為河洛、黃香蓮、唐美雲等各劇團爭相力邀的名角，十年來，台前台後她都身體力行，證明藝霞的精神不死。其中，最為人津津有味的便是小咪的敬業。她從無遲到早退的紀錄，在流長蜚短的排練場上，她只專注於戲，不管戲份多或少，不管被派演的是生、旦或丑，不管戲本身好或不好，她都有辦法透過表演，讓自己的角色恰如其分，倘若演到好劇本，如《天鵝宴》，小咪所飾演的古直近乎迂的七品官「郿道九」一角，更要令人拍案叫絕了。
造型改寫人物的行為動線
　　有人說，小咪唱的歌仔調在轉韻行腔上，有濃重的「演歌」味道，本身是戲班囝仔、卻以歌舞成名的小咪，從不諱言自己不是「歌仔戲底」，很多歌仔戲演員拿程式演戲，從沒演過「活戲」的她，卻以其浸淫在現代、芭蕾、民族、爵士等舞蹈中數十年的身體去觸類旁通，尤其在演當代新編戲時，更可見她比誰都「活」，正如其啟蒙老師王月霞所形容的：「小咪一踏入舞台，就全身都有戲了！」
　　對她來說，「全身都有戲」靠的是舞蹈的紮實幼功和演員的天份與自覺，只能意會，難以用所謂的表演方法或理論來言傳。不過小咪強調，從藝霞到歌仔戲，她作的都是「劇本戲」，也就是說，台上眼見耳聞的一切，都是事先由編劇（舞）、導演嚴嚴謹謹地排定的，即使演的是最有資格和台下互動的丑角，「也是尊重編導給的主幹，演員才能就人物作少部分的生枝發葉」。
　　在即將演出的《鼠鬥龍爭》中，小咪擔綱主角之一的「婁阿鼠」。河洛的《鼠》劇改編自崑曲的經典劇目《十五貫》（註），崑曲的婁阿鼠人如其名，不僅外貌獐頭鼠目，連表演動作都刻意揣摩猥瑣的鼠行鼠狀，可說從造型到人物塑造，「婁阿鼠」都是一個不折不扣、無意攢取絲毫同情的大反派。小咪完全不知道這些來龍去脈，她說導演傳達給她的人物概念是，就像她之前在《白賊七》中所演的「白賊七」一樣，本性不壞、但刁鑽衝動的囝仔胚角色。因此，小咪詮釋出的「婁阿鼠」除了眉清目秀，行為動線也改為「沒錢為病中的母親抓藥，只好去賭博，不幸賭輸，進而見財起意，失手而殺了肉販子尤葫蘆，最後又將錯就錯，直到罪證確鑿才俯首認罪」。
小咪就是小咪
　　在小生、小旦當行的歌仔戲舞台上，小咪未必能時時站在台中央，對此，真正嘗過繁華滋味的她，早就釋懷了，她說：「時候到了，演彩旦又何妨？總沒有人可以一輩子佔著小生、小旦的位置吧。」但無疑地，視表演如生命的小咪總是讓自己保持在最佳狀態，只要她一出現，無論角色輕重，她就是能讓人眼睛一亮，然後幽幽吐出一句充滿歷史感的讚嘆：「小咪就是小咪！」
◎ 註：《十五貫》為近代新編戲，在崑曲中有所謂「一齣戲救一個劇種」的經典地位；河洛改編自該劇的《鼠鬥龍爭》不久前曾在公共電視台播出。